综合剪是在全片所有场景都拍摄完毕,各片段都经过精剪之后对整体结构和节奏的调整。在整个剪辑过程中,既要保证镜头与镜头之间叙事的自然、流畅、连贯,又要突出镜头的内在表现,即达到叙事与表现双重功能的统一。
早期电影只是将拍摄到的自然景物、舞台表演原封不动地放映到银幕上。
从美丽国导演格里菲斯开始,采用了分镜头拍摄的方法,然后再把这些镜头组接起来,因而产生了剪辑艺术。
在很长一段时间里,剪辑是导演的工作。
但随着有声电影的出现,声音和音乐素材的剪辑也进入了影片的制作过程,剪辑工艺越来越复杂,剪辑设备也越来越进步,于是出现了专门的电影剪辑师。
剪辑师是导演重要的合作者,参加与导演有关的一切创作活动,如分镜头剧本的拟定、排戏、摄制、录音等。
对剪辑的依赖程度,因导演的不同工作习惯而异,但剪辑师除了应完全地体现导演创作意图外,还可以提出新的剪辑构思,建议导演增删某些镜头,调整和补充原来的分镜头设计,改变原来的节奏,突出某些内容或使影片的某一段落含义更为深刻、明确。
《歌舞青春》剪辑师叫潘熊,上次《西虹市首富》也是他帮忙剪辑的,他是邵氏电影的员工。
说起来,这人李博前世也认识,他是程晓东的御用剪辑师,当年拍摄《新龙门客栈》时剪辑师请的麦子山,麦子山当时可能是有任务在身,所以程晓东推荐邵氏一起合作过的潘熊,没想到这次潘熊发挥异常出色,尤其是最后那一场沙漠之战,潘熊把本来的一个整镜头剪成很多段中间插入旁机位,上下机位等手法是之前没有过的尝试,再加上老怪本身也是好的剪辑师,使得这部电影成为至尊级经典。
后来就一直帮助程晓东做剪辑工作,形影不离,代表作《冒险王》、《新龙门客栈》、《中华赌侠》、《江山美人》、《金瓶梅2008》。
此时的剪辑室内,潘熊看着剪辑专用的仪器里的屏幕,屏幕上正播放着主角的一段心理历程,他的手控制着键盘,就要讲这组镜头其中几个画面剔除出去。
被刚好进来的李博看到,立马急忙喊道:“停,停,老熊,这几个画面不能剪掉。”
“为什么?”潘熊一愣,看着李博还有后面的王金道:“初剪的版本有三小时,而我需要做的是把它剪到一个半小时。”
“李先生,我知道这部电影是你写的剧本,但有些镜头需要删除,要是你感觉不妥,不如说说理由。”潘熊神色淡然,说罢,他就要把其中几个画面移除。
作为一个艺术家,潘熊对自己的工作是非常坚持。
李博无奈叹个气,抓了下后脑勺,说真的,他对剪辑真的不懂,只是刚才那
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