虽然十六幅面具画中,已有五幅被出售。
但无论是香江收购它们的两位买家,又或者加德纳夫人,都是可以协商的。
至于纽约博物馆,劳伦斯与其签订的收购合约中,也包括支持高凡在国内的画展这一条款。
至于为什么国内画展没有如期、如约展出,最终展出的画作只有两幅呢。
大概是因为审核问题吧。
到一月份,高凡的名气已经引爆美丽国,反向输入到国内,国内有不少艺术家和艺评人,对即将在国内开办的《面具》个展翘首以待,这种期待情绪甚至传入民间,某些新媒体平台上,不少介绍高凡、介绍恶魔派、介绍油画历史的博主,甚至为此小火了一回。
同样,关于《面具》个展的奇妙观赏体验,也跟着传入国内,劳伦斯在忙完了《波士顿人》的创作事宜,在12月底正式提出《面具》个展的申办请求时,文化部相关官员谨慎的提出,最好不要搞出和Bostno时同样的场面,尽量减少画展的时间与规模。
于是最终商量来去,干脆只把最能体现高凡技艺的《绝望》和《救赎》两幅画进行展示,高凡也表示同意,其实他无所谓,最近SAN值赚得有点手软,各项技巧值都提升到了极限,又只能存100点SAN值,常常的满溢状态让他看着不爽,没有也乐得清静。
劳伦斯其实也没啥所谓,过去一年里,高凡搏得名声太多了,《波士顿人》前后足够称得上‘传奇’的故事,让高凡一画封神——当然,劳伦斯不知道画作背后的神秘故事,也不知道高凡是真的Bostno封了一次神。
总之,现在的高凡,仍然随着新闻炒作和《波士顿人》背景故事的被发掘,身价仍然在上涨过程中,他的画作价格已经直逼各位当世大师,等着在佳士得春季大拍上,稳定一下身价,就稳坐大师行列。
再往下,劳伦斯已经不知道该如何操作了,23岁即成为当世大师,再往下,就该挑战‘活着的传奇’了吧?那已经不是简单几篇新闻稿件就可以推动的,必须高凡不断创作出类似《波士顿人》的奇迹才成。
不过,瞧着高凡每次创作此类作品,似乎都是在用生命作为代价,比如这次《波士顿人》的创作后期,他的身体以肉眼可见的速度崩溃下去,以至于劳伦斯不得不强制高凡从湿冷的Bostno离开,回到国内休养。
所以,与这些相比,一个被屏蔽大半的《面具》个展,也就无所谓了,高凡现在的名气已经不需要国内市场来支撑,他宛如一个征战四方的帝皇,‘威加海内兮归故乡’,国内艺术界见不到完整的《面具》组画,是他们的遗憾而已。
于是,在《面具》画展在二月初,于鹏城最大的美术馆开幕时,甚至连市内分管文化
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