式的被分裂成了“偶像”与“歌手”两个概念的转折点。
造成这种现象出现的,就是改写了rb音乐圈和偶像歌手圈子常态的秋元康。
相比起韩国女团死水期那段时间,很少有人会主动去思索在那段时期女团失败的根本原因,绝大多数的相关人士只是单纯的觉得时运不济。
而秋元康却从小猫俱乐部失败的过程,以及外界和各大事务所,以及后来一些媒体的问卷调查。
采访当中总结出来,其原因是源于当时人们对偶像歌手的一种落差感还有新鲜感。
因为有小猫俱乐部,早安少女组,甚至更早的山口百惠,中森明菜在前。
许多事务所从秋元康制造的女团模式身上看到“可跟风性”,换句话说,大多数的人都把他打造的这种女团当成了一种快餐。
各种小猫俱乐部b版本,c版本的少女偶像。
成员结构人数,相貌,出道单曲,甚至成员们的一言一行,总之能够跟风模仿的全都来了一遍。
那时东京地上出现了一大堆这样的组合。
无论是质量,还是创意,都千篇一律,只有一模一样和更像两种区别。
仿佛走到哪里大众总能看到这样的女团,除了名字和长相之外,她们没有什么不一样的地方了。
别说是偶像女团了,就是电影,或者其他东西碰上这样的,大众都会生出审美疲劳。
一直到2005年akb48诞生之前。
rb的偶像女团圈子就是一直走着这样,反复循环推出快餐商品的模式,且要数量而不要质量。
所有的事务所都是缺乏制作经验,完全头脑发热的往前冲。
一天之内众多少女偶像诞生,一天之内众多少女团体解散。
或者转为地下,成为写真偶像,或直接下海拍电影,偿还债务。
每次在将两国偶像圈子的发展历程拿在一起对比的时候,李贤哲都觉得,也许是因为李秀满创造出的偶像团体模式。
还有他去美国学习,目睹了好莱坞先进的音乐文化,回国创造了s..m。
之后以hot叩响了韩国偶像世界大门,这些经历,都和杰尼斯的社长,喜多川有着相同的神似之处。
但除此之外,喜多川所代表的杰尼斯是不打造女团的,而s..m则了完全相反。
想到这里,李贤哲不由的回忆起了2004年的某一天,从华夏得到了假期他前往美国,和在那里一样度假的李秀满进行了碰面。
事实上当时的李秀满自身的日子并不好过,s..m接二连三的推出了几个男团女团全都以失败的形式告终。
有的被雪藏,有的干脆解散,部分成员留在公司当起了老师。
这一年东方神起整装待发,准备在年末boa的演唱会上亮相。
公司的一哥kangta独自挑起大梁,新女团天上智喜不受市场喜爱。
在未来的路线是重点放在男团身上,还是女团身上,s..m陷入了前所未有的茫然。
因为在那时的他们看来,公司一个可以赚钱的组合都没有,更是没有人能够达到.t解散之前的高度。
与此同时,s..m的董事会的内斗进入到了新的阶段。
加上当时税务局的例行调查,让s..m隐藏多年的一些烂账被公布了出来。
无奈之下李秀满只能逃到美国,并把家人一并转移了过去。
在那种大环境下,那一次的谈话,算是在李贤哲成年之前和李秀满,少有的父子还算和谐,充满着欢声笑语的一次。
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